流墨堂文化艺术交流,南京流墨堂文化艺术有限公司

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于流墨堂文化艺术交流的问题，于是小编就整理了1个相关介绍流墨堂文化艺术交流的解答，让我们一起看看吧。王铎和傅山的草书对后世产生了哪...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于流墨堂文化艺术交流的问题，于是小编就整理了1个相关介绍流墨堂文化艺术交流的解答，让我们一起看看吧。

1. 王铎和傅山的草书对后世产生了哪些影响？

王铎和傅山的草书对后世产生了哪些影响？

我认为大草书在历史上有这么几座高峰，张芝、王献之，张旭、怀素、黄庭坚、祝技山、王铎、傳山。王铎、傅山上承诸家而开啟了自己的新面目：用笔更洒脱，章法更奇倔，所作大条幅，顶天立地，大气磅礴，犹如长江大河，攝人心魄，给后世以巨大影响，（这里只谈艺术，不谈人品。）直至当代。

影响极大，特别是王铎。

书法你要全面去看，谁的书法都没有最后，只有更好。

王铎的虽然线条有些缠绕，但并不影响他书法的美感，也许更增添一些气韵流动之感。

王羲之在《笔阵图》说写书首先要引八分书用篆隶的笔法线条入行草上，其实他自己没有做的很好，在王铎的书法里约显更胜。

（拙作，凑热闹）

王铎的书法对当代的影响很小！

因为难写，加上现在的审美是曲线，唯美，脱俗为主线。而王铎的草书是扛鼎力作，讲究力量美，讲究加大对比的关系。不是那么的讨好，也是很多书家比较难过的一关。

因为难写，学的人不多，自然形成不了大的潮流。

因为是二臣，历史名声不好，对于一些人来讲是有失气节，所以，看不上。

因为，二王是主流，所以，大家都是去学所谓流动，使绞的书法，以符合大众标准。

还有，有些人就是可能审美就没到那个水平。

所以，王铎的草书影响很小。

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王铎与董其昌齐名，时称“南董北王”。

晚明初清，书坛受王铎草书影响非常大，傅山等莫不深受影响。傅山其书有王铎之迹。

王铎用笔转折并重，傅山用笔转多折少；王铎结字追求精美中多变，傅山结字基本趋于支离掘丑。在行中轴线的处理，傅山跟王铎一样，左右倚侧，几乎找不到一条固定中轴线。二者书风接近。

王铎的书法受到康有为和吴昌硕的高度肯定，当代受林散之，沙孟海，启功等推崇和仿效，研习者众多，影响巨大。

现每次大展均有大量仿王铎书风的作品出现。效法其“拓而为大”的创作方法，多变的涨墨法，笔势矫健流畅，连绵缠绕之法，是当代书坛作品走向展厅效果的最便利捷径。

傅山创作态度率意任性而为，其作品优劣往往悬殊，劣者之弊病，令人难以置信的丑书。

傅山的“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”成当今丑书的据点。

王鐸和傅山的草書倍受世人矚目，是五百年書法的一座高峰。"臨盡百帖方覺少，推倒眾山獨為峰"。

王鐸草書氣勢磅礴，筆力雄強，奇詭怪異'，墨剩酣暢淋漓，大起大落，洶湧澎湃，作品表現猙獰，粗獷，陽剛有極強的藝術衝擊力，既醜且美，能制造矛盾又能解決矛盾。難怪啟功先生稱贊王鐸:"破陣聲威四海聞，敢換舊句策殊勢，王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君"。王鐸一輩子吃得二王的帖，追求"孤蓬自振，驚沙坐飛"的險絕之境，筆法出神入化，法度嚴謹，一生臨古代經典不止。王鐸說"，書法貴得古人結構，書不思古，便落野俗一路。大草如危峰之石，側懸矗插，勢變其實，與小草異"。

傅山也是開宗立派的大師，他的草書有道家不食人間煙火的氣息。他主張"寧拙勿巧，寧醜勿媚"，對後世的影響極其深遠。雖是醫生但愛國熱而著稱。他的書法也被一部人認為是醜書，但很多人都學不到精髓，只學到一點皮毛。王鐸強化漲墨及枯筆效果，大膽創新，開先河之例，對整個書壇影響之大。

他們的字吸取二王，顏真卿莊嚴凝重擺脫明以來技，規則束縛，注重個性宣泄的特點，追求與發展，從點劃線條章法布局，不受任何制約，大刀闊斧，縱橫牽繞，有強烈的創造欲望和顛狂不羈的人格力量。

王鐸與傅山是晚明書壇領軍人物，前所未有縱橫豪邁一掃前人的書風，以驚世駭俗的面目，縱橫五百年。

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