野字的钢笔艺术作品怎么写,野字的钢笔艺术作品怎么写好看

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于野字的钢笔艺术作品怎么写的问题，于是小编就整理了5个相关介绍野字的钢笔艺术作品怎么写的解答，让我们一起看看吧。适合写硬笔书法的古...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于野字的钢笔艺术作品怎么写的问题，于是小编就整理了5个相关介绍野字的钢笔艺术作品怎么写的解答，让我们一起看看吧。

1. 适合写硬笔书法的古诗有哪些？
2. 书信应该用什么本子写？
3. 如何理解“书不宗晋，终入野道”？怎么平衡书法传承和艺术创新？
4. 王叔钧的这几幅草书有没有古人的影子？
5. 怎样改变自己的字体？

适合写硬笔书法的古诗有哪些？

1.《登鹳雀楼》

王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

2.《夏日绝句》

李清照

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

3.《望庐山瀑布》

李白

书信应该用什么本子写？

书写用什么本子，这要分是硬笔书写还是毛笔书写，一般硬笔书写的纸都有一定的胶矾限度，只要写得流利即可，其本子的大小不分。

如毛笔书写，一般的以:宣纸:为好，他有一定的吸水和渗透性，只要在墨水中掌握水的调加度，湿的墨色深於干后之色，字显得美观，大方。野苦蒿致言。

写书信对于五十年代，六十年代，七十年代，八十年代的人来说，再熟悉不过了。那时的人们不管写家书，或者亲朋好友之间的书信来往，一般都是用十六开信纸写的。现在通讯发达，有手机微信，QQ等通讯聊天软件，几乎没有人在写信了，写信对于二十一世纪的人来说，应该是很陌生了吧！

如何理解“书不宗晋，终入野道”？怎么平衡书法传承和艺术创新？

这个与中国文化的特点有关

中国文化是圣哲文化

说白了就是“星”的文化

出现了顶级的“星”，大家追星就可以了，又省事，又省心，效果也挺好。致于超越那是不可能的，为什么呢？因为中国文化是用来用的，您想：一个朝代出现一个王羲之，那不闹腾吗？！那不是添乱吗？！

中国文化不神秘，中国文化不含糊，中国文化一是一二是二，什么都清清楚楚。

第一，讲究变化

第二，讲究传承

第三，讲究学习

仅此而已，就是个先进[呲牙]

书法不上升到晋唐，基本是属于迷茫的阶段。

书法入唐可以称为书法入门了，这个入唐是理解到唐代书法并基本达到唐人书法的境界。而入晋才是登堂入室，真正达到理解书法的境界了！

书法奥在于魏晋！有人说理解到明清，有的理解到宋元，只要没有理解到魏晋唐，你就永远无法肯定书法如何发展书法才是正确的方向，如何写书法才是正路，所以说书法真谛在魏晋！

晋人书法是中国书法楷、行、草的成熟期，开创了以二王父子为代表的帖系书风的成熟期，它以"不激不厉而风规自远"为创作思想，开创了"一搨直下"的技法，以尚韵为时代风尚，是中国书法的一座高峰，故学书者不师晋人，很难有所超越。这也涉及到书法的继承与创新的问题，继承是源，创新是流，所谓追本潮源是对继承的肯定，也就是师法古人，以古为师。但有了源，还须在流的基础上别出机杼，不囿古法自成一格，也就是师古不泥。因此师古不泥，别具一格是衡量书法创作成败的一把标尺。

中国有唐诗宋词晋字汉文章的说法，可见晋字的重要性，晋字主要指的是王羲之、王献之的书法，是晋字的代表人物。练习毛笔书法，如果不以二王为楷模，写出来的字就是无源之水、无本之木的作品了，只能被认为是为不入流的字体了。

王铎在阐明自身学书之道时提出了“书不宗晋，终入野道”这一观点。王铎一生吃着二王法帖，受益匪浅，综合王铎一生来看，二王和米芾对他影响也很大，对其书风进行了深入学习和领悟，并以此作为自己实践的起点和归宿。尤其是米芾，他对米芾情有独钟，他选择了米芾作为自己深入传统的切入点和树立个人风格的突破口。“纵横飘忽”，“不规律模拟”，“洒落自得，解脱二王”，这些王铎为米书总结出来的特征，又何尝不是他自己梦寐以求的境界呢！对“书不宗晋，终入野道”这句话，我认为应从以下两个方面理解：一是晋尚韵，颜米皆出于二王，变革晋韵自出新意，对晋韵的回归与倾慕是立身之本;二是他所言及“书不宗晋，终入野道”并非“书不宗晋，必入野道”，二王书风在整个书史中最终只是一家风范，不是整个书史的全部，真正成功的大家都是集古出新、融会百家而自出机杼的。学书要做到既专且博，方能入古出新。

王叔钧的这几幅草书有没有古人的影子？

有没有古人的影子不好说，但这几幅字我觉得还是功底相当深厚的书法作品，我得点个赞先！

题主这个题目读起来不温不火，没有丝毫吹嘘的气息，也没有刻意打压同行，就像是山谷里的野百合，乏人问津，空有余香。我估计很少人会回答这个问题。

王淑钧的公开资料显示，他是国际中国书法家协会会员，中国书画家协会理事，中国国画家协会理事，中国硬笔书法家协会会员，全国硬书展赛评审委员，中国书法艺术研究院理事研究员，东方艺术研究院名誉院长，客座教授等等等等，可装满一驾马车。看来王淑钧在书法圈子里已经具备很高的人气和声望了。

王叔均

题主贴出来的这三幅书法作品，书写内容都是五言诗，分别是宋之问的《渡汉江》、张祜的《宫词二首·其一》、崔颢的《长干行·家临九江水》。我还是粘贴一下诗文内容，很多人并不认识草书，会拔腿就跑的。

宋之问的《渡汉江》

岭外音书绝，经冬复历春。

近乡情更怯，不敢问来人。

张祜的《宫词二首·其一》

怎样改变自己的字体？

所谓自己的字体，就是任笔为体，信马由缰的＂野＂字。没有法度的约束，没有基本笔画的训练，缺少对书法规律的认识，缺少基础常识的理解和对笔画的控制能力。这样写出的字就容易粗俗、狂野，缺少内涵、没有美感。

若要改变这个问题，就必须从临帖开始，一笔一划的从头做起，改变过去那种信手为之的不良习气，走上以法度为综、以结体为正、以点画为准的正确路子。

我们开始学写字，都没按字体正规练起，大都按老师教的方式方法学起，所以写出的字没有体，千奇百怪，想改变自由字体，就要以古帖为范本，从头开始练字，当然从四大字体中选一幅很重要，我认为一定要选自已喜欢的，在没有教练的情况下，从临帖开始，一天天坚持，一步步前进，时间验证你的字体改变，我从柳体入手练了两年，我的字体就改过来了，网友说硬笔练《灵飞经》比较好，现在我练习了，近日临习，还不算好，希望借鉴共同进步啦。

怎样改变自己的字体？不外乎临名家字帖，博***众长，或突破自己。

1.想改变自己的字体，不一定是自己现行的字体不好、不如意，也有的在现好的基础上想更上一层楼的，也有在不合法度的情况下改变为符合法度美感的字体来的。临习名家字体，才有取法对象，可尽量少走弯路、尽快步入正轨，尽早练出准确、合乎美感、合乎法则美的字体。
2.在原有的基础上博***众长，增长学识，为我所用。这方面以田楷与卢中南先生的欧楷改变体最有代性，“师古而不泥古”，这也是一种良好的改变。
3.破突自己而改变的字体。弘一法师的禅意体，***的大气磅礴体，启功先生的俊朗启功体，他们都是与早期书写体大相径庭的革新字体。
改变自己的字体也许还有其它方面的方法或原因，“本性难移”，也许不太容易改变成如愿，而多符合法则的练习是关健，另一需要注意的是艺术性莫太强，太艺术了也许可能不算书法，而是改变成艺术字体了。

到此，以上就是小编对于野字的钢笔艺术作品怎么写的问题就介绍到这了，希望介绍关于野字的钢笔艺术作品怎么写的5点解答对大家有用。